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da www.corriere.it

«Quei piccoli mostri he fanno sognare tra illusioni e paure» Rambaldi: cambiano i trucchi ma il fascino resta

Extraterrestri, pinguini e delfini in amore, libri magici, tirannosauri e affini, pirati con uncini, fantasmi, tesori nascosti, una giungla in salotto e giocattoli semoventi, mostri di ogni ordine e specie, animali parlanti, ballerini in carriera e molto cioccolato fondente: sono strane e curiose le star di questa appassionante raccolta di cinema per ragazzi anche cresciuti che vanno dai 10 agli 80 anni. Molti di questi titoli hanno per padre Steven Spielberg, il Paperone della nuova Hollywood del cine giocattolo, ma che non si dimentica i grandi problemi del mondo, è lui che ha diretto la Schindler’s list.

«Il pubblico» dice il ferrarese Carlo Rambaldi, papà glorioso di mostri immortali come E.T., King Kong e il primo viscido e orrendo Alien «ha sempre lo stesso bisogno di illusioni e paure, non importa come si costruiscono». Con «La storia infinita » di Wolfgang Petersen, kolossal dove si insegna ai giovani il potere meraviglioso della lettura in un mondo fiabesco e gigantesco di baratri e peluche, si apre questo armadio cinematografico delle meraviglie, dove il primo comandamento è stupire, farci viaggiare in altri mondi e altre epoche (la fantastica saga di «Ritorn o a l f u t u r o » d i Zemeckis col salto nel tempo), convincerci che non tutto è ragione. E che l’effetto speciale è uno dei regali che la tecnologia ha dato al cinema di oggi, spesso alle prese con il fantasy e con i regni incantati, anche per distrarci dal disincanto quotidiano

«La differenza tra ieri e oggi» prosegue l’instancabile 83enne Rambaldi che tiene in casa i suoi 3 Oscar «è che ieri il lavoro era tutto meccanico, oggi si fa al computer; ieri si usavano dieci persone per manovrare gli 85 punti di animazione di E.T., per muovere nel traffico il gorillone di 15 metri di altezza con addosso quattro quintali di crine di cavallo, mentre oggi bisogna essere in cento; ieri si poteva a mano correggere un errore, oggi quel che è fatto è fatto. Ma non è questione di meglio o peggio, solo è profondamente cambiato lo strumento, mentre è rimasta intatta la voglia del pubblico di farsi distrarre, illudere, di entrare in un grande sogno».

E oggi le tecniche per sognare, in attesa del nuovo cinema in 3D con cui entreremo dentro lo schermo, sono moltissime e non solo Hollywood le usa: c’è il cinema in digitale, c’è il computer che muta, clona e moltiplica qualunque cosa, guerrieri e gladiatori, nobili e plebi; ci sono gli ologrammi di pianeti proibiti, c’è la stop motion, c’è la motion capture che «mappa» i movimenti umani e poi li porta in 3D con una strana sensazione paranormale, c’è il bullet time che rallenta la corsa delle pallottole, a cominciare da quelle di «Matrix» in poi e c’è il regno di Cartoonia che è davvero sempre una sorpresa. Infine c’è il blue screen dove puoi sovrapporre di tutto, dove Roger Rabbit e Jessica recitano con attori veri creando un mix orgoglioso di umani e cartoni, secondo una vecchia idea, quando Gene Kelly ballò una sera con Tom e Jerry.

Esistono momenti storici dell’immaginazione collettiva: l’extraterrestre di Spielberg e Rambaldi, quando Drew Barrymore aveva quattro anni, ha segnato un’epoca, ha aggiunto alcune frasi di uso comune, ha commosso milioni di cuori semplici e ci ha convinto che forse davvero non siamo soli. «E il suo potere resta intatto. Oggi E.T.» afferma Rambaldi «è esposto nella fiera della Torre dell’Uccellino e rappresenta, anche se è una copia, un richiamo per i piccoli e non solo. Il fatto è che E.T. è diventato uno di loro, un ragazzo con cui i piccoli visitatori si fanno fare la foto ricordo». Ma certo la tecnica si muove veloce, oggi più di ieri e meno di domani si affrontano impensabili scommesse: «Ed è meglio oggi anche se io sono stato abituato in modo diverso, a lavorare più con le mani che col computer; ma i trucchi si perfezionano sempre. Ricordo che il mio grande lavoro fu King Kong, una faticaccia, complicatissimo, così come quando mi chiamarono all’ultimo per riuscire a far muovere il White buffalo». Il problema è come sempre non solo di fascinazione ma anche di budget. «Il lavoro digitale costa moltissimo e se lo possono permettere solo i film che hanno una diffusione in tutto il mondo, cioè gli americani. Per noi italiani è praticamente impossibile perché non passiamo le frontiere. Ma attenzione, a livello artistico è sempre la mano umana che conta e opera, non il tasto del computer. Se rifacessi oggi E.T., ma non c’è la minima possibilità, io lo rifarei uguale a ieri perché in realtà tutto, anche se con più difficoltà, è sempre stato possibile anche con i mezzi meccanici. Del resto ora con la computer graphic puoi fare davvero tutto: come superare allora la potenza infinita?».

Maurizio Porro
24 dicembre 2008