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* IL DOCUMENTARIO SULLA CASA DI FAMIGLIA

Agosto riporta spesso le famiglie nelle seconde case.

Idea n° 11 - Titolo: "LA CASA CHE APRIAMO UNA VOLTA L'ANNO"

- Argomento

Una famiglia torna ogni agosto nella casa dei nonni.

- Oggetti

Ad esempio: Fotografie, Vecchi mobili, Costumi  di anni passati, Piatti, Giocattoli, Cassette o Libri.

- Domanda

Quanto della nostra identità rimane custodito dentro gli oggetti?

- Possibile storia

La famiglia deve decidere se vendere la casa.

Quello che sembrava un documentario nostalgico acquisisce immediatamente un conflitto.
Durante l'ultima estate vengono riaperte stanze e memorie.

Il documentario diventa anche una storia sul lasciare andare.

* AGOSTO E L'AMBIENTE

Il mese estivo permette naturalmente di raccontare caldo, siccità, acqua e trasformazione del territorio.

Idea n° 12 - Titolo: "L'ULTIMA ACQUA"

- Argomento

Un piccolo territorio che deve gestire una forte scarsità d'acqua.

- Personaggi

Ad esempio: Agricoltore. Gestore dell'acquedotto. Famiglia. Albergatore. Amministratore locale.

- Tema

La stessa acqua viene desiderata per esigenze diverse.

- Approccio

Non trasformare tutto in una lezione scientifica. Raccontare il problema attraverso gesti concreti come: un campo; una cisterna; un rubinetto; una piscina; una bolletta; un pozzo.

Gli oggetti rendono comprensibile il tema.

*  LA MONTAGNA D'AGOSTO

Non esiste soltanto il mare.

Idea n° 13 - Titolo: "IL SENTIERO PIENO"

- Argomento

Una piccola comunità montana durante l'arrivo del turismo estivo.

- Conflitto

Il turismo porta economia ma anche pressione sul territorio.

- Personaggi

Il rifugista. La guida. Un pastore. L'escursionista. Il guardiaparco.

- Domanda

Come si protegge un luogo senza trasformarlo in qualcosa che nessuno può più visitare?

Può diventare un ottimo documentario ambientale senza semplificazioni.

* IL RITORNO DEGLI EMIGRATI

Agosto è spesso mese di ritorni.

Idea n° 14 - Titolo: "ANDATA E RITORNO"

- Argomento

Una famiglia italiana emigrata all'estero torna ogni estate nel paese d'origine.

- Personaggi

Nonna che vive in Italia.
Figlio emigrato.
Nipote nato all'estero.

- Tema

Appartenenza. Lingua. Memoria. Identità.

- Scena forte

La nonna parla dialetto.
Il nipote comprende soltanto alcune parole.
Eppure cucinano insieme senza difficoltà.

Il cinema può raccontare ciò che la lingua non riesce a fare.

* UN DOCUMENTARIO SUL TEMPO

Agosto può diventare anche un soggetto più poetico.

Idea n° 15 - Titolo: "TRE DEL POMERIGGIO"

- Argomento

L'ora più calda osservata in differenti luoghi italiani.

- Possibili luoghi

Una grande città come Roma.
Un paese.
Una spiaggia.
Una campagna.
Una stazione.

- Regola

Tutte le immagini sono girate tra le 14.30 e le 15.30.

- Tema

Immobilità. Calore. Attesa.

- Stile

Pochissime interviste. Molto suono. Inquadrature lunghe. Ventilatori. Cicale. Asfalto. Ombre. Acqua.

Il documentario potrebbe diventare quasi un saggio audiovisivo.

* RACCONTARE FERRAGOSTO ATTRAVERSO UNA SOLA FAMIGLIA

Idea n° 16 - Titolo: "IL TAVOLO LUNGO"

- Argomento

Una famiglia si riunisce per il pranzo del 15 agosto.

- Perché può funzionare

In poche ore possono emergere:

• generazioni;
• vecchi conflitti;
• partenze;
• nuovi compagni;
• figli;
• assenze;
• memoria.

- Metodo

Seguire la preparazione della tavola.

Non forzare le discussioni.

Prova ad osservare: chi cucina; chi arriva tardi; chi apparecchia; chi evita qualcuno; chi ricorda chi non c'è più.

Una tavola può raccontare un'intera genealogia.

* IL DOCUMENTARIO SU CHI PARTE

Idea n° 17 - Titolo: "PARTENZE"

- Argomento

Una stazione ferroviaria o un terminal autobus nei giorni precedenti Ferragosto.

- Regola

Intervistare persone pochi minuti prima della partenza.

- Domande

Dove vai?
Da chi?
Per quanto?
Che cosa stai lasciando?
Che cosa speri di trovare?

- Potenzialità

La stazione è già drammaturgia con i suoi: arrivi, attese, abbracci, ritardi, separazioni, annunci.

Il documentario può essere realizzato in poche giornate.

* IL DOCUMENTARIO SU CHI ARRIVA

Possiamo capovolgere completamente la prospettiva.

Idea n° 18 - Titolo: "BENVENUTI A CASA"

- Argomento

Gli arrivi.

- Possibile luogo

Un piccolo paese oppure una stazione.

- Punto di vista

Non seguiamo chi parte. Seguiamo chi aspetta. Una madre. Una fidanzata. Un nonno. Un amico.

- Tema

L'attesa può essere cinematograficamente più interessante dell'arrivo.

* UN DOCUMENTARIO SULLA MEMORIA DELLE ESTATI

Idea n°19 - Titolo: "L'ESTATE DELLE FOTOGRAFIE"

- Argomento

Ricostruire le estati di una famiglia attraverso fotografie scattate nello stesso luogo per quarant'anni.

- Metodo

Utilizzare le fotografie degli anni Settanta, e poi quelle degli anni Ottanta, poi del Novanta e del Duemila.

Per terminare con quelle di oggi.

- Possibile protagonista

Un uomo o una donna che ritorna nello stesso luogo.

- Tema

Il paesaggio che cambia. Le persone che invecchiano. Alcune scompaiono.

La fotografia conserva ciò che il tempo modifica.

È un documentario relativamente economico ma potenzialmente molto emotivo.

* UN DOCUMENTARIO METACINEMATOGRAFICO

Per chi ama il cinema può essere particolarmente interessante.

Idea n° 20 - Titolo: "UN FILM PRIMA DI SETTEMBRE"

- Argomento

Seguire un piccolo gruppo di giovani che tenta di realizzare un cortometraggio durante agosto.

- Possibili problemi reali

Gli Attori sono in vacanza. Location chiuse. Il caldo. Poche risorse. Problemi audio. Temporali improvvisi. Ritardi.

- Domanda

Perché continuiamo a fare cinema quando sembra sempre più semplice rinunciare?

- Valore

Il documentario racconta contemporaneamente: amicizia, creatività, cinema indipendente, fallimento, improvvisazione.

Il film che stanno realizzando può anche non riuscire perfettamente.

Il vero film diventa il documentario sul loro tentativo.

* COME SCEGLIERE L'IDEA GIUSTA

Non scegliere necessariamente l'argomento più spettacolare.

Conviene cercare l'intersezione tra quattro elementi: interesse personale + accessibilità + personaggi + possibilità visive.

Se conosci una famiglia che apre ogni agosto una vecchia casa, quell'accesso può valere più di un grande tema nazionale al quale non riesci ad avvicinarti.

Se conosci un mercato, una spiaggia, un paese od una piccola comunità, parti da lì.

Il documentario vive dell'accesso.

Una telecamera presente nel posto giusto per dieci giorni può ottenere molto più di una troupe costosa arrivata per due ore.

* IL PERSONAGGIO È PIÙ IMPORTANTE DEL TEMA

Un documentario sull'overtourism può essere interessante.

Ma:  un pensionato di ottant'anni che vive da cinquant'anni davanti ad una piazza turistica e racconta come la vede cambiare ogni agosto  è già cinema.

Il tema diventa esperienza.

Cercare quindi persone che abbiano qualcosa in gioco; vivano realmente il problema; sappiano esprimersi; siano disponibili; abbiano contraddizioni; possano essere seguite durante azioni concrete.

Un personaggio che racconta soltanto seduto davanti alla camera può risultare meno interessante di qualcuno che possiamo seguire mentre lavora, cucina, prepara una festa, riapre una casa o aspetta qualcuno.

* EVITARE IL DOCUMENTARIO FATTO SOLO DI INTERVISTE

L'intervista è importante ma non dovrebbe occupare necessariamente tutto il film.

Bisogna raccogliere anche scene.

Per esempio, invece di far dire ad una commerciante:  "Ad agosto lavoro molto."  mostriamola alle cinque e mezzo mentre apre il banco.

Invece di far dire a un anziano:  "Sono solo."  mostriamolo mentre apparecchia una tavola per una persona.

Invece di far dire a un ragazzo: "Questo paese si riempie soltanto d'estate."  filmiamo lo stesso corso del paese il 2 agosto, poi il 15 agosto e dopo il 30 agosto.

La trasformazione sarà evidente senza spiegazioni.

* LE INTERVISTE DEVONO CERCARE STORIE, NON OPINIONI

Una domanda debole è:  "Cosa ne pensa dell'estate?"

Una domanda migliore è:  "Mi racconta l'ultimo Ferragosto che ricorda con suo marito?"

Oppure:  "Quando ha capito che suo figlio non sarebbe più tornato a vivere qui?"

Oppure:  "Qual è stata la notte più difficile di questa stagione?"

Le domande specifiche producono ricordi specifici.

Chiedere:

• quando;
• dove;
• chi c'era;
• cosa è successo;
• cosa hai fatto;
• cosa hai pensato.

Il documentario vive nei dettagli.

* LA STRUTTURA DI UN DOCUMENTARIO BREVE

Per un documentario di 15-25 minuti si può immaginare una struttura molto semplice.

- Apertura

Una scena che introduce il mondo. Non necessariamente una spiegazione.

Per esempio: serrande che si aprono alle cinque del mattino.

- Presentazione

Conosciamo il protagonista e il suo obiettivo.

- Sviluppo

Seguiamo il lavoro, l'attesa, la preparazione o il conflitto.

- Complicazione

Accade qualcosa che modifica la normalità.

- Climax

Ferragosto. La festa. La partenza. L'arrivo. Il temporale. La processione. L'ultimo giorno.

- Epilogo

Mostriamo cosa rimane.

Agosto è particolarmente adatto a questa struttura perché spesso possiede già una fine naturale: la partenza, la chiusura o l'arrivo di settembre.

* UNA STRUTTURA BASATA SUL CALENDARIO

Un'altra possibilità è utilizzare le date. Per esempio: 1 agosto, 7 agosto, 15 agosto, 22 agosto, 31 agosto.

Ogni data rappresenta una fase.

È particolarmente efficace per mostrare il paese che si riempie e si svuota; la spiaggia; lo stabilimento; il campeggio; il mercato turistico; la casa di villeggiatura.

Lo spettatore percepisce il tempo che passa.

* UNA STRUTTURA BASATA SULLE ORE

Per un documentario concentrato su questi orari:

06:00 - 09:00 - 12:00 - 15:00 - 18:00 - 21:00 - 00:00.

Può raccontare: una spiaggia; una città; una stazione; un ospedale; un mercato.

Il tempo stesso crea tensione. 

* UNA STRUTTURA CON PIÙ PERSONAGGI

Possiamo seguire tre persone che non si conoscono ma condividono lo stesso tema.

Per esempio: "IL FERRAGOSTO"

Una bagnina. Un'infermiera. Un anziano solo.

Il montaggio alternato mostra tre modi completamente differenti di vivere lo stesso giorno.

Alle ore tredici: una salva un bambino; una distribuisce medicine; uno prepara il pranzo.

Il parallelismo crea significato.

* LA FOTOGRAFIA DI AGOSTO

Agosto ha una luce particolare ma difficile.

Le ore centrali producono:

• ombre dure;
• occhi scuri;
• pelle molto contrastata;
• cieli luminosissimi.

Per le interviste esterne è meglio scegliere la mattina presto, il tardo pomeriggio, l'ombra aperta, sotto i portici o sulle terrazze ombreggiate.

Ma attenzione: se il documentario parla del caldo, non bisogna eliminare completamente la luce dura.

Il sole verticale può essere parte del linguaggio.

Un'inquadratura dell'asfalto alle 14 può raccontare agosto meglio di un tramonto perfetto.

* IL CALDO DEVE VEDERSI

Il caldo non si mostra soltanto fotografando un termometro.

Si può raccontare attraverso il sudore; bottiglie; tende abbassate; ventilatori; fontanelle; ombre; cani distesi; negozi vuoti; persone che camminano lentamente; bicchieri con condensa; persiane; aria tremolante sopra l'asfalto.

Questi elementi fanno percepire fisicamente il mese.

* IL SUONO DI AGOSTO

Il suono può diventare uno dei grandi protagonisti.

Perchè non registrare, ad esempio: le cicale; i ventilatori; i condizionatori, i palloni, le onde, i motorini, le campane, le feste; piatti; grilli; annunci ferroviari; serrande; fuochi d'artificio; silenzio delle ore centrali.

Non affidarsi soltanto alla musica.

Un documentario acquista autenticità quando conserva il proprio ambiente sonoro.

Registrare sempre almeno uno o due minuti di ambiente pulito in ogni location.

* ATTENZIONE AL VENTO

Spiaggia, montagna e aperta campagna possono creare enormi problemi audio.

Servono un microfono direzionale, un antivento serio, i radiomicrofoni, un registratore, le cuffie.

Un'immagine imperfetta può essere utilizzata.

Un'intervista incomprensibile molto difficilmente.

* ATTREZZATURA MINIMA

Un piccolo documentario può essere realizzato con: una buona videocamera, mirrorless o smartphone, con un cavalletto, monopiede, un microfono shotgun, due radiomicrofoni, un registratore, cuffie, piccolo LED, pannello riflettente, batterie, power bank, numerose schede, disco per backup.

Meglio avere poca attrezzatura ma conoscerla perfettamente.

Il documentario richiede velocità.
Se accade qualcosa, bisogna poter girare di nuovo immediatamente.

* NON PORTARE UNA TROUPE TROPPO GRANDE

Per storie intime può essere controproducente arrivare in cinque o sei persone.

Una squadra molto piccola composta dal regista/intervistatore, un operatore ed il fonico può essere sufficiente.
In alcuni casi anche due persone.

Una troupe discreta permette ai protagonisti di dimenticare più facilmente la telecamera.

* IL PROBLEMA DELLE FERIE

Agosto comporta problemi reali.

Possono essere chiusi: uffici; noleggi; laboratori; alcuni negozi; location; servizi tecnici.

Per questo la preparazione deve essere completata prima.

Entro luglio sarebbe bene aver già verificato: l'attrezzatura, le batterie, le autorizzazioni, l'assicurazione, i permessi, gli accessi, i protagonisti, i trasporti, gli alloggi, il backup.

Non aspettare il 12 agosto per scoprire che serve un'autorizzazione.

* PERMESSI E LIBERATORIE

Girare un documentario non significa poter riprendere indistintamente chiunque e usare tutto liberamente.

Occorre prestare attenzione alle proprietà private, alle interviste, ai minori, musica presente negli ambienti, marchi, opere protette, eventi organizzati, eventuali autorizzazioni pubbliche.

Le persone protagoniste dovrebbero firmare una liberatoria chiara.
Per minori occorre il consenso appropriato dei genitori o tutori.
Per riprese in determinate location pubbliche o con occupazione di suolo possono essere necessari permessi specifici.

La pianificazione amministrativa fa parte della produzione.

* L'ETICA È FONDAMENTALE

Un documentario può raccontare persone fragili. Anziani. Lavoratori precari. Persone sole. Migranti. Persone in difficoltà economica.

Non trasformare la sofferenza in spettacolo.

Chiedersi:  questa persona apparirà nel film con dignità?

Capisce realmente come verranno usate le sue parole?

Sto mostrando la sua vita o sto utilizzando la sua vita per confermare la mia tesi?

Il buon documentario osserva senza umiliare.

* NON DECIDERE PRIMA CHI HA RAGIONE

Se il documentario affronta un conflitto, è meglio evitare di arrivare sul posto con una conclusione già scritta.

Per esempio, in una storia sul turismo: non tutti i turisti sono un problema; non tutti i residenti la pensano allo stesso modo; non tutti i commercianti desiderano meno visitatori.

Le contraddizioni danno valore al film.

Il documentario dovrebbe essere abbastanza intelligente da accettare una realtà più complessa della propria idea iniziale.

* IL MATERIALE D'ARCHIVIO

Agosto si presta magnificamente all'uso delle fotografie e dei filmati familiari.

Si possono cercare: Super 8; VHS; fotografie; cartoline; filmini; lettere; manifesti; giornali locali; registrazioni.

Un paese può essere mostrato nel 1975 e nel 2026.

Una spiaggia può apparire completamente differente.

Una famiglia può essere ricostruita attraverso quaranta Ferragosti.

L'archivio crea profondità temporale.

Naturalmente bisogna verificare i diritti di utilizzo.

* GLI OGGETTI POSSONO RACCONTARE LA STORIA

Un buon documentario non vive soltanto di volti.

Cercare oggetti come: Una chiave. Un mazzo di carte. Un vecchio ombrellone. Un grembiule. Una fotografia. Un biglietto ferroviario. Un costume. Una sedia. Una valigia.

Un oggetto ricorrente può diventare elemento narrativo.
Per esempio, nel documentario sul paese:  all'inizio una casa è chiusa.
Arriva la famiglia.
La chiave apre la porta.
Alla fine la stessa chiave la richiude.

Non servono spiegazioni.

* COME COSTRUIRE UN FINALE

Il finale di un documentario non deve necessariamente risolvere tutto.

Può, ad esempio: completare un rito, mostrare una partenza, tornare ad un'immagine iniziale, registrare un cambiamento o lasciare una domanda.

Per un documentario d'agosto esiste una possibilità narrativa particolarmente bella:  mostrare ciò che resta dopo l'estate.

La spiaggia vuota. La piazza dopo la festa. Il paese dopo le partenze. Il tavolo sparecchiato. La stazione vuota. Il negozio che chiude. Il ventilatore spento.

La fine di agosto può diventare una metafora del tempo.

 

* TRE PROGETTI CHE POTREBBERO ESSERE PARTICOLARMENTE FORTI

Tra tutte le idee proposte ne indichiamo tre particolarmente adatte ad un documentario breve e cinematografico.

"IL PAESE DI AGOSTO"

Ha un arco narrativo naturale:  vuoto - arrivo - festa - partenza - vuoto.

È estremamente visivo e permette di parlare di identità, emigrazione, memoria e territorio.

"GLI ALTRI FERRAGOSTI"

È semplice e potente.

Seguire tre persone che lavorano mentre gli altri festeggiano permette di raccontare una parte invisibile dell'estate.

"LA CASA CHE APRIAMO UNA VOLTA L'ANNO"

È probabilmente il più intimo.

Una sola casa può raccontare: una famiglia, la memoria, le generazioni, l'assenza, il tempo, il cambiamento.

Con un conflitto come la possibile vendita dell'immobile può diventare un vero racconto cinematografico.

* UNA POSSIBILE IDEA COMPLETA

Titolo: "31 AGOSTO"

- Argomento

Seguire per tutto il mese tre persone in un piccolo paese italiano:

Antonio, di 79 anni, residente tutto l'anno.

Marco, 44 anni, emigrato in Germania che torna ogni estate.

Sofia, 19 anni, figlia di Marco, nata all'estero, che non sa se quel paese appartenga anche a lei.

- Struttura

1 agosto. Antonio apre la porta di casa. Il paese è quasi vuoto.

7 agosto. Cominciano ad arrivare automobili. Marco arriva. Sofia lo accompagna controvoglia.

15 agosto. Festa. La piazza è piena. Sofia conosce ragazzi della sua età. Comincia a vedere il luogo con occhi differenti.

24 agosto. Le famiglie cominciano a ripartire. Marco prepara la macchina. Antonio osserva.

31 agosto. Marco e Sofia partono. Antonio torna nella piazza quasi vuota. Sofia fotografa dal finestrino il cartello del paese.

- Ultima battuta possibile

Antonio, intervistato all'inizio, aveva detto:  "Ad agosto tornano tutti."

Alla fine gli chiediamo:  "Poi che succede?"

Antonio guarda la strada vuota.

"Poi restiamo noi."

Nessuna musica immediata.

Solo il rumore delle cicale.

Questa potrebbe essere una conclusione estremamente semplice e molto forte.

* CONSIGLI FINALI PER GIRARE IN AGOSTO

Non cercare necessariamente il luogo più bello. Cercare il luogo in cui sta succedendo qualcosa.

Non inseguire soltanto spiagge, tramonti e feste. Filmare anche le preparazioni; le attese; le chiusure; il lavoro; il silenzio; i ritorni; le partenze.

Girare presto al mattino e nel tardo pomeriggio quando serve una luce morbida, ma utilizzare intenzionalmente anche la luce brutale di mezzogiorno quando racconta il caldo.

Registrare molto suono.

Effettuare backup ogni sera.

Lasciare spazio nella programmazione per ciò che non avevi previsto.

Conoscere bene i personaggi prima dell'intervista.
Non fare domande soltanto per ottenere informazioni. Cercare ricordi. 
Non interrompere immediatamente dopo una risposta. Spesso, dopo cinque secondi di silenzio, arriva la frase migliore.

Girare mettendo in evidenza mani, oggetti, ambienti, percorsi, finestre, porte, dettagli.
Filmare l'inizio e la fine delle azioni.

Non pensare al montaggio soltanto dopo. Durante le riprese chiedersi sempre:  "Con quale immagine entrerò in questa scena e con quale ne uscirò?"

E soprattutto non cercare di dimostrare che agosto è bello, triste, vuoto, affollato o contraddittorio.
Lasciare che siano le persone e le immagini a dimostrarlo.

 

IN CONCLUSIONE

Un Documentario di Agosto può essere molto più di un film estivo.

Agosto è un osservatorio privilegiato dell'Italia perché altera temporaneamente le regole normali della vita quotidiana.

Le città cambiano. I paesi si riempiono. Le famiglie si ricompongono. Le persone partono. Altre rimangono. Alcuni riposano. Altri lavorano più che in qualsiasi altro periodo. Il caldo modifica corpi e comportamenti. Le tradizioni ritornano. Le case si riaprono. Le spiagge diventano città temporanee. E alla fine tutto si svuota nuovamente.

Il materiale cinematografico è già presente.

Il compito del documentarista è individuare una persona, una domanda, un luogo ed un cambiamento.

Quando questi quattro elementi si incontrano, non serve necessariamente un grande budget né un tema gigantesco.

Può bastare una porta che si apre il primo agosto e si richiude il trentuno.

Se tra quelle due immagini siamo riusciti a conoscere qualcuno, comprendere qualcosa che prima ignoravamo e guardare l'Italia da un punto di vista nuovo, allora abbiamo già costruito un vero documentario.