Il punto di partenza più fertile non è riprodurre la trama del film È arrivato mio fratello, (del 1985 e diretto da Castellano e Pipolo, con Renato Pozzetto), ma scrivere una storia costruita intorno a due fratelli gemelli o due sorelle gemelle significa lavorare su uno dei meccanismi narrativi più antichi e affascinanti: due persone che possono apparire quasi identiche agli occhi degli altri, ma che possiedono caratteri, desideri, paure e modi di vivere profondamente differenti. La somiglianza fisica permette immediatamente di giocare con equivoci, scambi di persona, identità nascoste e situazioni comiche, ma il vero interesse nasce quando la sceneggiatura utilizza i gemelli per affrontare una domanda più profonda: quanto conta ciò che vediamo e quanto invece ciò che realmente siamo?

Il tema è stato utilizzato moltissime volte nella storia del teatro, della letteratura e del cinema. Già nella commedia antica, per esempio nei Menaechmi di Plauto, la presenza di due gemelli identici diventava il motore di equivoci e scambi di identità. Shakespeare riprese e ampliò questo meccanismo ne La commedia degli errori, costruendo una delle più celebri storie teatrali fondate proprio sul doppio e sulla confusione. Nel cinema il motivo del gemello, del sosia e del doppio è poi diventato ricorrente in generi molto differenti: dalla commedia alla farsa, dal thriller al dramma psicologico, fino al fantastico e all'horror.

 

 

Kit n° 1 - Titolo: "DUE CHIAVI PER OSTIA"

- Genere

Dramma familiare - sentimentale - romantico.

- Durata prevista

16-19 minuti.

- Logline

Due gemelli quarantenni, identici nel volto e opposti nel carattere, si ritrovano a Ostia per svuotare il piccolo deposito sul mare appartenuto al padre appena morto.
Tommaso, rimasto sempre a Roma, considera Jacopo un irresponsabile fuggito dalla famiglia; Jacopo considera Tommaso un uomo che ha trasformato il dovere in una prigione.
Nel corso di un solo pomeriggio scopriranno che entrambi hanno costruito sull'altro una storia falsa e che forse, per continuare ad essere fratelli, devono smettere di interpretare i ruoli assegnati loro da una vita.

* PERSONAGGI PRINCIPALI

Tommaso Valeri

di 39 anni. Gemello maggiore di sette minuti, particolare che ricorda continuamente al fratello quando vuole provocarlo.

Lavora in un archivio comunale di Roma. È metodico, puntuale, affidabile, silenzioso. È rimasto vicino al padre negli ultimi anni e considera questo fatto una prova della propria maturità.

Veste in modo ordinato, tiene le chiavi divise per colore, conserva ricevute e documenti.

Il suo grande limite è trasformare la responsabilità in superiorità morale.

Crede di essere quello che ha sacrificato di più.

In realtà ha utilizzato il padre anche come giustificazione per non cambiare mai la propria vita.

Jacopo Valeri

di 39 anni. Stessa corporatura e stesso volto di Tommaso, ma energia completamente differente.

Fotografo e tecnico del suono per piccoli documentari. Ha vissuto tra Milano, Berlino, Lisbona e varie città italiane.

È ironico, istintivo, apparentemente leggero.

Tommaso lo considera quello che fugge.

Jacopo considera invece Tommaso quello che non rischia.

Dietro l'atteggiamento libero nasconde un forte senso di colpa per non essere stato presente abbastanza durante gli ultimi anni del padre.

Elena Rinaldi

di 38 anni. Gestisce insieme alla sorella un piccolo bar sul lungomare.

Conosce i gemelli dall'adolescenza.

Da ragazza era molto vicina a Tommaso e tra loro esisteva una relazione mai veramente cominciata.

Ha sempre saputo distinguerli immediatamente.

Non costituisce il premio sentimentale per uno dei due fratelli. È soprattutto la persona che conosce la loro storia abbastanza bene da non credere alle versioni semplificate che raccontano di se stessi.

Renato Valeri

Il padre, morto da alcune settimane.

Non appare fisicamente nel presente del film. Lo conosciamo attraverso fotografie, oggetti e brevi registrazioni audio.

Era bagnino e poi custode di uno stabilimento.

Il piccolo locale che i figli devono svuotare contiene quarant'anni della loro memoria familiare.

* LA STORIA

1. È un pomeriggio di settembre a Ostia e la stagione balneare sta finendo.
2. Tommaso arriva davanti a un piccolo deposito sul mare appartenuto al padre con scatole, nastro adesivo e documenti già ordinati.
3. Jacopo arriva venticinque minuti in ritardo con una macchina fotografica al collo e nessuna scatola.
4. I due gemelli sono fisicamente quasi indistinguibili, ma basta osservarli pochi secondi per capire quanto siano diversi.
5. Devono liberare il deposito entro sera perché il giorno successivo verranno consegnate le chiavi al nuovo concessionario.
6. Tommaso vuole dividere rapidamente gli oggetti in tre categorie: tenere, buttare, donare.
7. Jacopo vuole invece aprire ogni scatola, guardare fotografie e ricordare.
8. I primi conflitti sembrano riguardare gli oggetti, ma rapidamente emerge il vero problema: Tommaso ritiene di avere affrontato da solo la malattia e la vecchiaia del padre.
9. Jacopo reagisce con ironia, evitando inizialmente il confronto.
10. Elena arriva dal bar vicino portando tre caffè per abitudine, poi si rende conto che Renato non c'è più e rimane con una tazzina inutilizzata in mano.
11. Il piccolo incidente produce il primo vero silenzio del corto.
12. Elena aiuta i due gemelli a riordinare alcune cose e trova una vecchia fotografia dei tre da adolescenti.
13. Tommaso ricorda che Jacopo gli aveva portato via Elena durante una festa estiva.
14. Elena lo corregge: Jacopo l'aveva soltanto accompagnata a casa perché Tommaso non aveva trovato il coraggio di chiederle di restare.
15. La piccola rivelazione anticipa il tema centrale: Tommaso attribuisce spesso al fratello decisioni che lui stesso non ha avuto il coraggio di prendere.
16. Jacopo trova un registratore digitale molto vecchio del padre.
17. All'interno ci sono diversi messaggi vocali con date degli ultimi due anni.
18. Tommaso ascolta casualmente una registrazione nella quale Renato ringrazia Jacopo per avergli inviato del denaro.
19. Scopre così che il fratello contribuiva regolarmente alle spese del padre senza averglielo mai detto.
20. Una registrazione successiva rivela che Jacopo veniva a Roma di notte ogni volta che riusciva, ma il padre gli aveva chiesto di non trasformare le visite in una gara con Tommaso.
21. Tommaso si sente tradito perché aveva costruito la propria identità sull'idea di essere stato l'unico figlio presente.
22. Jacopo finalmente esplode e gli dice che il fatto di essere rimasto non gli dà il diritto di possedere anche il dolore degli altri.
23. Dopo il litigio, Elena lascia deliberatamente soli i due fratelli e torna al bar.
24. I gemelli trovano due vecchie chiavi legate con un nastro: una con la lettera T e una con la lettera J, quelle dei loro armadietti da bambini.
25. Jacopo confessa che ha deciso di fermarsi a Roma per alcuni mesi perché è stanco di vivere continuamente in partenza.
26. Tommaso gli rivela, quasi vergognandosi, di avere ricevuto da settimane un'offerta per lavorare sei mesi a Bruxelles e di non averla ancora accettata.
27. Jacopo ride: per tutta la vita tutti hanno pensato che lui fosse quello destinato a partire e Tommaso quello destinato a restare.
28. I due comprendono che stanno continuando a vivere secondo una divisione nata durante l'infanzia.
29. Arriva il tramonto e il deposito è quasi vuoto.
30. Tommaso telefona e accetta il lavoro a Bruxelles.
31. Jacopo prende in consegna le ultime chiavi per occuparsi della chiusura definitiva.
32. Elena vede Tommaso uscire e gli domanda quando parte.
33. Lui risponde: "Per la prima volta non lo so con precisione. Ed è una sensazione interessante."
34. Elena gli propone un caffè prima della partenza.
35. Tommaso accetta senza controllare l'agenda.
36. Nel finale i due gemelli si scambiano involontariamente i vecchi portachiavi dell'infanzia.
37. Se ne accorgono.
38. Questa volta non li restituiscono.

* SEI SCENE DETERMINANTI

Scena 1 - I due metodi

Interno. Deposito sul mare - pomeriggio.

Tommaso scrive su tre scatole:

TENERE
DONARE
BUTTARE

Jacopo osserva.

JACOPO
Manca una scatola.

TOMMASO
Quale?

JACOPO
"Non sappiamo ancora."

TOMMASO
È per questo che esiste "tenere".

JACOPO
No. "Tenere" significa che hai già deciso.

TOMMASO
Qualcuno deve decidere.

JACOPO
E da quando quel qualcuno sei automaticamente tu?

Tommaso continua a scrivere.

TOMMASO
Più o meno da quando tu hai cominciato a vivere con un bagaglio a mano.

Scena 2 - La terza tazzina

Elena entra con tre caffè.

ELENA
Uno senza zucchero, uno macchiato e uno...

Si ferma.

Guarda la terza tazzina.

Tommaso abbassa gli occhi.

Jacopo prende delicatamente il caffè destinato al padre.

JACOPO
Papà si sarebbe offeso se lo buttavi.

Beve.

Fa una smorfia.

JACOPO
Era orribile.

Elena sorride.

ELENA
Lo prendeva così da trent'anni.

TOMMASO
Era coerente.

JACOPO
Era testardo.

Elena guarda entrambi.

ELENA
Vedo che avete diviso bene anche l'eredità.

Scena 3 - Elena corregge il passato

Tommaso mostra una fotografia.

TOMMASO
Quella sera lui ti portò via.

Elena guarda la foto.

ELENA
No.

TOMMASO
Ero presente.

ELENA
Anch'io.

Pausa.

ELENA
Tu non mi hai chiesto di restare.

Tommaso guarda Jacopo.

ELENA
Lui vide che piangevo e mi accompagnò a casa.

JACOPO
Te l'avevo detto.

TOMMASO
No.

JACOPO
Perché quando decidi come sono andate le cose, diventa inutile raccontartele.

Elena restituisce la fotografia a Tommaso.

ELENA
Forse non ti ha portato via niente, Tommaso.
Forse alcune cose le hai lasciate andare da solo.

Scena 4 - La registrazione

Voce del padre dal registratore.

RENATO REGISTRATO
Jacopo, sono arrivati i soldi.
Bastavano la metà.
E smettila di dire a tuo fratello che sei sempre al verde, che poi quello ci crede.

Tommaso blocca il file.

Guarda Jacopo.

TOMMASO
Quali soldi?

JACOPO
Tommaso...

TOMMASO
Quali soldi?

JACOPO
Parte delle spese.

TOMMASO
Da quanto?

JACOPO
Un po'.

TOMMASO
Quanto è "un po'"?

JACOPO
Due anni.

Tommaso rimane senza parole.

TOMMASO
E non hai mai pensato di dirmelo?

JACOPO
Tu non volevi informazioni.
Volevi prove che avevi ragione su di me.

Scena 5 - Il litigio vero

TOMMASO
Io ero qui quando ne aveva bisogno.

JACOPO
Lo so.

TOMMASO
No, non lo sai.

JACOPO
Sono stanco di questa frase.

Si avvicina.

JACOPO
Tu eri qui. È vero. Hai fatto cose che io non ho fatto.
Hai rinunciato a tempo, lavoro, notti.

Pausa.

JACOPO
Ma non puoi prenderti anche tutto il dolore soltanto perché avevi il CAP giusto.

Tommaso resta ferito.

JACOPO
Io sono andato via. Non significa che non fossi suo figlio.

TOMMASO
E io sono rimasto.

JACOPO
Non significa che devi restare per sempre.

Scena 6 - Lo scambio

Esterno. Lungomare - tramonto.

JACOPO
Quindi Bruxelles.

TOMMASO
Sei mesi.

JACOPO
Papà cadrebbe dalla sedia.

TOMMASO
Papà non c'è più.

Pausa.

JACOPO
Appunto. Adesso magari possiamo smettere di fare quelli che pensavamo volesse.

Tommaso guarda il mare.

TOMMASO
E tu rimani?

JACOPO
Per un po'.

TOMMASO
È preoccupante.

Jacopo sorride.

JACOPO
Anche tu che parti.

Notano di avere in mano le chiavi dell'altro.

TOMMASO
Quella è mia.

JACOPO
Anche questa.

Si guardano.

Jacopo mette la chiave in tasca.

JACOPO
Facciamo confusione.

Tommaso fa lo stesso.

TOMMASO
Una volta tanto.

* IL FINALE

Il ribaltamento non consiste nel rivelare che uno dei gemelli era segretamente cattivo o che Elena aveva amato l'altro.

La sorpresa riguarda i ruoli.

Il fratello identificato con la stabilità parte.

Il fratello identificato con la fuga resta.

Nessuno "diventa" l'altro. Entrambi scoprono semplicemente che non sono obbligati a continuare a rappresentare il personaggio che la famiglia aveva scritto per loro.

Lo scambio finale delle chiavi visualizza questa liberazione senza bisogno di spiegarla.

 

* CONSIGLI PER LO SCENEGGIATORE

Evitare un accumulo di spiegazioni sul passato. Far emergere il rapporto attraverso gli oggetti.

Il deposito deve contenere piccoli detonatori narrativi: fotografie, pinne da bambini, un vecchio fischietto, cassette, una sedia pieghevole.

Il padre non deve essere idealizzato. Potrebbe essere stato affettuoso ma anche responsabile, senza volerlo, della divisione dei figli nei ruoli di "quello affidabile" e "quello libero".

Il rapporto Tommaso-Elena deve rimanere sottile. Una promessa romantica esplicita indebolirebbe il finale. Il caffè rappresenta una possibilità.

* CONSIGLI PER IL REGISTA

All'inizio tenere frequentemente i gemelli nello stesso quadro. Il pubblico deve poter osservare che hanno lo stesso volto ma occupano lo spazio diversamente.

Tommaso sistema continuamente gli oggetti.

Jacopo li tocca, li apre, li sposta.

Durante il litigio abbandonare gradualmente il two-shot e passare a primi piani separati.

Nel finale ricomporli nello stesso campo largo davanti al mare.

Non abusare di movimenti di macchina. Il cambiamento deve appartenere soprattutto agli attori.

* CONSIGLI PER GLI ATTORI

Il rischio principale è costruire due caricature.

Tommaso non deve essere semplicemente rigido.

Jacopo non deve essere semplicemente simpatico e disordinato.

Entrambi devono avere ragione in parte.

Il pubblico dovrebbe cambiare posizione almeno due volte durante il corto.

La differenza può essere costruita attraverso ritmo, respirazione e gestualità:

Tommaso pensa prima di parlare.

Jacopo parla per non pensare.

Durante il climax i comportamenti possono invertirsi: Jacopo diventa fermo e preciso, Tommaso perde il controllo.

* CONSIGLI PER IL DIRETTORE DELLA FOTOGRAFIA

Utilizzare la luce naturale del mare come elemento narrativo.

Inizio: pomeriggio più neutro e leggermente duro.

Interno del deposito: luce laterale proveniente dalla porta, zone d'ombra e riflessi blu del mare.

Progressivamente la luce diventa più morbida.

Finale: golden hour controllata, evitando l'effetto da cartolina.

Focali suggerite:

28-35 mm per i due gemelli insieme;

50 mm per campi medi;

75-85 mm per il litigio;

35-50 mm nel finale per recuperarli nello spazio.

* CONSIGLI PER IL MONTATORE

All'inizio mantenere un ritmo relativamente rapido, sostenuto dal contrasto tra i fratelli.

Quando viene ascoltata la registrazione del padre, rallentare drasticamente.

Non tagliare immediatamente dopo ogni battuta importante. Tenere le reazioni.

Utilizzare i suoni del mare come elemento di continuità tra interno ed esterno.

Nel finale evitare musica troppo sentimentale. Il rumore delle onde, le chiavi e una risata trattenuta possono essere sufficienti.

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