Fujifilm GFX 100S II per i cortometraggi

Guida pratica di direzione della fotografia

La GFX 100S II è dotata di un sensore “Large Format” da 102 MP (43,8×32,9 mm) in un corpo relativamente compatto, con IBIS a 5 assi fino a 8 stop, processore X-Processor 5, 4K fino a 30p in 10-bit 4:2:2 e strumenti video seri (F-Log2, waveform/vectorscope, registrazione su SSD esterno in Apple ProRes via USB-C, RAW 12-bit via HDMI). Tradotto: puoi darle un’estetica “grande formato” credibile anche in un set leggero, a patto di conoscerne limiti e come sapere come aggirarli.

Perché sceglierla per un corto

Immagine “Large Format”: resa prospettica più “ampia”, piani compressi con micromosso elegante, profondità di campo più ridotta a pari inquadratura rispetto al full frame.
Codec e pipeline moderni: 4K/30p 10-bit 4:2:2 interno (H.265), 12-bit RAW via HDMI; SSD via USB-C con ProRes per flusso robusto in camera-to-drive.
Color science + F-Log2: curva log con 13+ stop dichiarati e LUT ufficiali FUJIFILM pronte (F-Log e F-Log2) per Rec.709/ACES.
Strumenti on-board: waveform, vectorscope e parade RGB per esposizione/colore senza monitor esterno.
Stabilizzazione: IBIS fino a 8 stop, con “IS Boost” e stabilizzazione digitale in video.
Workflow: Frame.io Camera-to-Cloud nativo (comodo per montaggio remoto e dailies).

Attenzione ai limiti (e come gestirli)

Frame rate: niente 4K60/8K. Se ti servono slow-motion, spostati su FHD fino a 60p o pensa ad una B-cam dedicata.
Micro-HDMI (Type-D): usa cable clamp/cage; l’uscita regge 10-bit 4:2:2 e RAW 12-bit ma il connettore è delicato.
Rolling shutter & AF video: lettura migliorata ma non “cinema cam”; evita whip-pan aggressivi e preferisci movimenti dolly/lenti. (Il modello GFX100 II è la scelta “spinta” per video ad alta cadenza, ma qui restiamo sulla 100S II).
Batteria: NP-W235 singola; stima fino a ~80 min di 4K (varia con condizioni). Valuta alimentazione USB-C/PD sul set.

Settaggi “di base” pronti per il set

Formato & codec

DCI 4K 4096×2160 25p (o UHD 3840×2160): H.265 10-bit 4:2:2, bit-rate alto (fino a 720 Mb/s) per grading robusto.
ProRes su SSD esterno: collega SSD USB-C USB 3.2 Gen2 (compatibilità ufficiale & tabella SSD) per girare direttamente sul drive. Ottimo per corti con workflow veloce.

Profilo gamma & esposizione

F-Log2 per massima latitudine; FUJIFILM indica 13+ stop e LUT ufficiali. Middle gray in F-Log2 ≈ 38–40% IRE (dato derivato dal datasheet: 18% a CV 400/10-bit; analisi indipendenti ~38,4% IRE). Esporre leggermente a destra (+0,3/+0,7 EV) per ridurre rumore, come da linee guida FUJIFILM. Usa waveform e zebre (skin caucasica spesso intorno a metà scala in log).

Otturatore & shutter angle

Mantieni il “180°” (1/50 a 25p; 1/60 a 30p) per motion naturale; alza solo se vuoi look nervoso o ridurre flicker.

Bilanciamento del bianco

Evita Auto per coerenza: fissa Kelvin (3200 K tungsteno, 5600 K daylight) o prendi custom WB su gray card in ogni cambio set.

Stabilizzazione

IBIS ON, Boost per inquadrature fisse; DIS (digitale) solo se necessario (croppa e può introdurre artefatti). Gimbal per camminate.

Audio

Ingressi mic 3,5 mm e cuffie 3,5 mm: registra guida in-camera, ma per dialoghi seri usa registratore esterno sincronizzato (TC/ciak).

Lenti & look “Large Format”

GF consigliate per narrativa:

GF55 mm f/1.7: “normale” largo su Large Format, ottimo per mezzi busti con sfuocato cremoso.
GF80 mm f/1.7: ritratto stretto cinematografico, separazione soggetto.
GF110 mm f/2: close-up scolpiti, compressione elegante.
GF45 mm f/2.8: ambienti e tavoli con respiro, minimi disturbi ai bordi.
Suggerimento: attiva risposta MF lineare dove disponibile, aggiungi follow focus esterno e filtri ND (matte box) per lavorare a diaframmi aperti in esterni.

Crop “35 mm Format Mode”

Se adatti ottiche FF/PL che non coprono il sensore, il 35 mm Mode croppa al campo “full frame”: utile per creative choices e compatibilità ottiche (perdi un po’ di “LF look”).

Registrazione su SSD: come farla bene

SSD certificati + cavo USB-C 3.2 Gen2 (FUJIFILM pubblica la lista di compatibilità e note operative).
ProRes su SSD per editing immediato (salto dell’ingest), oppure H.265 interno per massima efficienza.
Montaggio SSD su cage con staffa anti-stress per il connettore.

Monitoraggio & esposizione pro

Waveform/Vectorscope/Parade on-board: controlla esposizione (target 38–40% IRE su gray in F-Log2) e bilanciamento croma.
False color via monitor esterno se preferisci; in alternativa, zebre impostate su una soglia prudente per skin (p.es. 55–60% in Log come riferimento pratico; conferma con waveform).

Color pipeline suggerita

Ripresa: F-Log2, gamut Rec.2020; carta grigia al primo take di ogni scena.
Transcode (se serve): ProRes 422 HQ intermedio per grading fluido, altrimenti lavora direttamente sui file H.265 10-bit.
Conversione: applica LUT ufficiale FUJIFILM F-Log2→Rec.709 come base, poi look creativo. Se lavori in ACES, usa IDT FUJIFILM per F-Log/F-Log2.
Controllo highlight: la curva F-Log2 conserva bene le alte; evita di spingere le luci oltre clipping in cattura, recupera in post. (FUJIFILM consiglia di esporre un po’ più chiaro in Log per ridurre rumore in ombra).

Tre preset operativi (da salvare in My Menu)

A) Narrativa interni morbidi

DCI 4K/25p, H.265 10-bit 4:2:2, 720 Mb/s
F-Log2, WB 3200 K, NR minima, Sharpness −2
IBIS ON (Boost), zebre 60%, waveform visibile
SSD ProRes se vuoi saltare l’ingest.

B) Esterni controluce

UHD 4K/25p, H.265 10-bit 4:2:2
F-Log2, WB 5600 K, ISO video minimo 100 quando possibile, ND variabile
Esponi a destra di +0,7 EV, proteggi highlights con waveform.

C) Docu/Run-and-gun

UHD 4K/25p, H.265 10-bit 4:2:2
Eterna o Eterna Bleach Bypass se vuoi look pronto (meno grading), AF volti ON, IBIS ON, DIS OFF (a meno di necessità).

Rigging & accessori consigliati

Cage con clamp micro-HDMI, staffa SSD, slitta per microfono.
ND (set fisso o variabile di qualità) + polarizzatore.
Follow focus (meglio con ingranaggi su paraluce o anello cine).
Alimentazione: NP-W235 di scorta + USB-C PD/V-lock in base al setup.
Media: SD UHS-II V90 per interni ad alto bit-rate; SSD USB-C per ProRes.

Workflow e dailies

Sfrutta Frame.io Camera-to-Cloud per mandare clip proxy/hero al montatore o al regista off-site. Imposta naming scene/shot/take in camera e sincronizza timecode/clock tra unità.

Quando passare a una B-cam (o a GFX100 II)

Se ti servono 4K60/8K, anamorfico con desqueeze interno, buffer più profondo e opzioni cine dedicate, la sorella GFX100 II è la “video-first” del sistema; la GFX 100S II resta eccellente per narrativa contemplativa, fashion/beauty, tableaus e corti a camera “silenziosa”.